9月伊始，一部已上映了一個多月的“小眾”電影《隱入塵煙》突然爆發，如同一匹“黑馬”一般，創造了總票房迫近億元大關的“銀幕奇跡”。

　　沒有驚心動魄的特效，也沒有燒腦、刺激的情節，卻在舒緩、平淡如紀錄片的敘事中打動人心。影片聚焦西北農村底層人、邊緣人的生活：殘疾、患有尿失禁的農村婦女貴英，終年在哥嫂房后的窩棚里生活；光棍馬有鐵沒錢沒房，善良寡言，是個只知道干活、不懂得拒絕的特困戶。兩個人在家人的撮合下成婚，這種“甩包袱”之舉卻意外地開啟了兩個陌生大齡男女的新生活。

　　整部影片沒有一個“愛”字，但男女主人公樸素、真摯的感情卻讓人感嘆不已。寒夜里貴英等候馬老四時懷中的熱水，馬老四買給貴英的大衣；二人一同看電孵小雞時搖曳的燈光、二人用麥粒給彼此留下的花一般的印記……凄苦的生活有了“你”，孤寂的心靈有了牽掛，就如同粗糲的土地上開出的花朵，珍貴、動人。

　　作為一部將鏡頭對準西北農村的中低成本電影，《隱入塵煙》看起來“土得掉渣”，也沒有多少宣發經費可用。因此，它所能依靠的，只有電影題材本身帶來的關注和觀眾觀影過后的口碑。不過，也正是因為這份無奈，我們才能看到這樣一場純粹由觀眾選擇所推動的“奇跡”。

　　好的文藝作品一定是符合社會主流價值觀的，能引發群眾共鳴的，群眾喜聞樂見的。文藝是人民的文藝，創作要以人民為中心。要把群眾喜不喜歡作為評價作品優秀與否的標準，創作主流認可、人民喜愛、時代需要的文藝精品。電影《隱入塵煙》以底層人奮斗為題材，以西北農村生活為劇本，采用“深入生活、貼近人民”的創作方式，引發了觀眾的情感共鳴。藝術源于生活，源于實踐，文藝工作者只有心中有信仰、胸中有情懷、肩上有擔當，到群眾中、到生活中、到實踐中找靈感，搞創作，才能創作出群眾喜愛的文藝作品。文藝作品只有“走心”才會有生命力。

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